■高建群
　 历史没有真相。那些史学家们言之凿凿地为我们所提供的历史记录、碑刻文化，大约只有三分之一是真实的，而另外的、大约剩下的三分之一是谬误，三分之一则是有意而为之的粉饰。所以，前人以感喟的口吻说，历史是一个任人打扮的女孩子。
　　但是人类有好奇心，据说这种好奇心是天生的，是人类初民时期就有的。人类有好奇心，他总想对任何事情，都探个究竟，而当向历史的深处瞭望时，这个探究有个诗意的字眼称呼，叫“钩沉”。
　　于夫先生大约不能免俗。他大约从上学时期开始（浙江大学历史系研究生），就突然对中国二十四史中，由明入清这一段历史产生浓厚兴趣。而我常想，冲冠一怒为红颜，大约，吴三桂的故事、陈圆圆的故事，最令他痴迷。后来，十年磨一剑，终于把一本60多万字的大书奉献给了社会，把他对这一段起承转合的民族史的思考和诠释贡献给了社会。
　　这种写作形式，我们的古人叫它“演义”，也就是说是小说。那是个人化的历史诠释，或者个人视角下的历史诠释。我在这里着重想强调的是，这种有野史性质的演绎或小说，较之正史，似乎更见其真，更见其具有艺术性和广泛的社会性。比如，《三国演义》较之《三国志》，《西游记》较之《大唐西域记》，影响力更见其大，这是不争的事实。
　　艺术家的一根魔杖，点石成金，于是乎变戏法一般，活灵活现的人物，大起大落的故事，令人伸手可触的时代气氛，一齐奔至阅读者的眼底。而这类题材，所有的那些生发出的东西，都必须有一个牢固的、清晰的、精确的立足点，这个立足点是钉子。所以正如法国作家亚历山大·仲马所说：历史是什么？是我用来挂小说的钉子。
　　副书名就很有意思，《冲冠一怒为红颜》，写的是吴三桂和陈圆圆的故事。明清之际，朝代更替，历史转折，好一个多事之秋！大明王朝自万历以降，江河日下，民不聊生，尤其是末代皇帝崇祯上台后，关内有李自成、张献忠等“流寇”作乱，关外有满洲八旗虎视眈眈，一场逐鹿中原的大戏开锣。战火纷飞，纵横捭阖，一幕幕威武雄壮的活剧上演，怎一个“乱”字了得！
　　作者条分缕析，娓娓道来：努尔哈赤起兵，皇太极建立大清，多尔衮入主北京，陕北农民起义，张献忠焚烧皇陵，崇祯帝煤山自尽，李自成兵败九江，永历帝夜奔缅甸，吴三桂云贵称王，纷繁复杂的民族纠葛，变幻莫测的敌我态势，不但叙述周详，而且引人入胜。全书史实、人物、时间、地点，都十分真实，绝无“戏说”、随意编造之嫌。对这些历史的记载，作者予以充分尊重。置身书中，仿佛听到了生死相拼的呐喊，仿佛看到了宫廷深处的党争。
　　明清之交，是一个历史大变动时期，瞬息万变，波诡云谲，正史中往往语焉不详，留下了不少千古之谜。如皇太极即位之谜、孝庄太后下嫁之谜、李自成生死之谜、陈圆圆失踪之谜等。作者旁征博引，深刻分析，对这些历史之谜一一做出了自己的独到解释。虽然不能说这就是定论，也不可能有人能做出定论，但作者另辟蹊径，苦心挖掘，成一家之言这句话是可以说的。
　　书中对战争的描写有很多处，绘声绘影，精彩纷呈，亦有其独到之处。如明朝三大征、援朝之战、萨尔浒之战、宁远大捷、宁锦大捷、血战山海关、磨盘山之战、长岳之战等。战争是历史的继续，战争改变了力量对比，战争改变了历史，如是而已。
　　人物是一本书的灵魂。书中各式各样的人物有数百人之多，刻画这些人物的分寸是很难把握的，纵观全书，作者在对人物的描写上是下了一定功夫的，字里行间对不同的人物有着明显的褒贬之分。如对民族英雄熊廷弼、卢象升、袁崇焕，作者对他们的冤屈而死，表达出极大的同情，同时，也对导致他们身怀忠义、报国无门的封建制度进行了无情的批判。而对于醉生梦死的福王、无恶不作的魏忠贤、客氏干政，作者对他们的种种恶行进行了彻底的揭露，将这些家伙绑在了历史的耻辱柱上。至于性格具有多面性的吴三桂、李自成等人，作者既没有将贴着“汉奸”标签的吴三桂写得一无是处，也没有将民族英雄李自成过度美化。作者所写的，就是还原历史人物的本来面目，将历史重新交还给历史。
　　历史是一面镜子。与一般小说不同，作者有意在书中加入了一些评说，画龙点睛式地阐述了自己的观点。这也是传统话本小说的一以贯之的做法。如对于一些人津津乐道的康熙皇帝平定三藩一事，作者就持否定的态度。一是失之于操之过急，二是陷百姓于水火。如果能接受群臣的建议，待吴三桂死后再行削藩，那就会平稳得多。此外，明军在战争中曾经大量使用了炸药和火铳、火炮，甚至购买西方先进的红夷大炮（红衣大炮）。而到了清朝，清军基本上使用的是冷兵器，这种历史的倒退，加上闭关锁国，使得中国积贫积弱，沦为半殖民地的半封建的国度，每一个怀着中国梦的中国人无不扼腕叹息。